Хорошее авторское кино с Быстровым: критик Тимур Алиев — о новом проекте
. В прокате идет новый фильм про женщину, ее мужчин, остров и кита
Кинокритик Тимур Алиев считает, что суровый триллер «Большая земля», идущий в прокате прямо сейчас, работает как психотерапия под открытым небом.
Фильм Юлии Трофимовой («Страна Саша», «Лгунья») рассказывает о девушке, вместе с сыном спрятавшейся от проблем на маленьком острове с маяком, где ее охраняет таинственный кит, плавающий неподалеку, а мужчины (Артем Быстров и Евгений Харитонов) пытаются «сломать» ее волю.
Девушка с ребенком пытаются открыть дверь старого дома. «Там замок заедает, нужно надавить», — дает непрошеный совет соседка. Девушку зовут Марфа (Анастасия Куимова), она прибыла на маленький остров в Тихом океане, где когда-то жила. Сейчас в этой «зоне безопасности» вместе с сыном Тимошей (Платон Герасимов) она будто застыла в безвременье, без ясной цели и плана.
Супруг Марфы Олег (Евгений Харитонов) изменил ей и планирует разводиться. Она забрала сына и скрылась в неизвестном для мужа направлении. В ее доме на острове никого не было много лет — ветер дует через потрескавшееся окно на кухне, двери шатаются, половицы скрипят. Кажется, что, даже когда Марфа была маленькой и росла здесь в компании брата Ильи (в юности его играет Рузиль Минекаев, в наши дни — Артем Быстров) и отца-алкоголика (Павел Майков), домом никто не занимался, как и семьей.
Кадр из фильма «Большая земля»
С появлением Марфы близ острова начинают замечать загадочного кита. Девушке он проблем не приносит, но зато врезается в любую проплывающую мимо лодку, особенно если правит ей мужчина. Такая вот лобовая метафора — хоть стой, хоть падай (только не за борт). Через некоторое время на острове появляются мужчины из окружения Марфы: сначала Илья, чуть позже — Олег. Начинается выяснение отношения и мозгоедство (метафорическое, конечно). Если точнее — попытки доломать, что еще не доломано.
Структурно «Большая земля» существует в двух плоскостях — то и дело картина отправляет зрителя назад во времени, чтобы разъяснить важные для повествования нюансы взаимоотношений героев. Вкрапления из прошлого Марфы и Ильи (юную версию девушки играет обаятельная Капитолина Соболь) прорываются в ткань настоящего короткими вспышками. Это выглядит, с одной стороны, эффектно, с другой — хаотично. Объединить местами скомканные отрывки и сценки будет нелегко.
Кадр из фильма «Большая земля»
Остров, кстати, вовсе не необитаемый. Помимо одинокого домишки, в котором расположились Марфа и компания, есть и маяк, где живут добродушные соседи (Евгения Дмитриева и Владислав Ветров). В силу возможностей они стараются помочь бедной девушке — разобраться с понаехавшими мужчинами, позаботиться о мальчике, который чувствует себя потерянным. Такой узнаваемый портрет российских соседей в миниатюре — из серии «улыбаемся и машем» или принципа «когда что-то произойдет, пойдем понятыми».
Чуть больше внимания уделяется тому самому киту. Загадочное животное, цель которого крушить «мужские» лодки, — это целый букет образов. Страж из легенд, оберегающий деву. Хороший отец-двойник, который появился бы на экране, будь это не «Большая земля», а «Твин Пикс» дальневосточного пошива. Олицетворение чувства вины из-за трагедии прошлого, которое Марфа не прорабатывала всю жизнь. Многообразие трактовок (не только в отношении кита) позволяет фильму не оставаться в границах «истинного» замысла режиссера. Как правило, это маркер хорошего авторского кино.
Кадр из фильма «Большая земля»
У Юлии Трофимовой в 2020-х практически каждый год выходит по проекту. Режиссер ищет себя, почерк или, если угодно, формат. Трофимова и погружалась в криминальную комедию («Я «убила» мужа»), и снимала мелодраму взросления («Страна Саша»). В последние несколько лет в центре ее историй пребывает женщина: ее сексуальность («Госпожа»), отношения с унылой обыденностью («Лгунья») и, наконец, мужчинами. Новая картина логически продолжает режиссерский маршрут.
Кадр из фильма «Большая земля»
Настоящее сокровище фильма — Анастасия Куимова. Актрисе удалось идеально отразить на экране крайне противоречивую героиню. С одной стороны, она — жертва (и супружеской неверности, и собственной вины). С другой — агрессор, который некоторое время вызывает отторжение, нежели сочувствие. Параллельно раскрывается двойственная природа Ильи. В юности он давил внутри себя негативные эмоции, был зажатым и молчаливым «волчонком». Повзрослев, превратился в идеальный образец токсичной маскулинности: то притягивает (отрицательной харизмой), то отталкивает и унижает.
Творит чудеса и оператор Михаил Дементьев («Чики», «Игры») — камера отменно работает на крупных планах, следуя четко за героями, фиксируя мельчайшие эмоциональные перемены на лицах. Когда после ссоры родителей изображение задерживается на глазах Платона Герасимова, четко понимаешь: сейчас пацан боится не огромного кита, сбивающего лодки вокруг острова, а маму и папу. Благодаря изысканным визуальным ракурсам природы, мимо которой Дементьева не проходит, «Большая земля» систематически напоминает зрителю главную мысль: от себя не убежать, себя можно только принять.
Кадр из фильма «Большая земля»
Это редкое российское кино, которое не старается никого идеализировать и оттого выигрывает. Все «краски» тут максимально грязные и создают полифонию эмоций без набившей оскомину плакатности в духе «история о сильной леди». Марфа может накричать на ребенка, поднять руку на соседа, напиться и танцевать среди деревьев после акта близости. Работа над собой — не только «красоваться на вершине», но и «упасть, чтобы найти силы встать». Если внутри разрыв, кино вроде «Большой земли» — предложение иголки и нитки, чтобы его залатать.
