Rolling Stone

Режиссер «Оппенгеймера» превзошел себя, создав масштабную IMAX-историю о богах, монстрах и истинном пути героя. Это поистине эпическое произведение

Автор: Дэвид Фир

«Мимолетное изображение знаменитого Троянского коня, представленного как почти абстрактный объект искусства, частично погруженного в прибрежный песок, — это лишь один из нескольких десятков кадров, которые заставят вас восхититься и затаить дыхание даже без знания контекста.

Нолан начинает свою «Одиссею» на домашнем фронте, а не в пылу битвы. Он терпеливо расставляет фигуры, прежде чем перейти к более мифическим, приключенческим аспектам, знакомым читателям: осада Трои, пещера циклопа, песня сирен, жертвоприношение полудюжины членов экипажа щупальцеобразному чудовищу. Первоначальный акцент на переживаниях Телемаха (Том Холланд) и скорбном смирении Пенелопы (Энн Хэтэуэй) на фоне дворцовых интриг говорит о том, что, несмотря на предстоящее зрелище, Нолан, по сути, концентрирует эту эпическую поэму в масштабной бытовой драме. Отбросьте все лишнее, и это будет история о воссоединении семьи. Нолан хочет, чтобы в основе фильма лежала интимная история об отчаявшемся муже, полной надежды жене и сыне, ищущих ответы. Все остальное — лишь шум и ярость».

The New York Times

Немногие режиссеры так успешно стирают грань между артхаусным кино и блокбастерами, как Кристофер Нолан

Автор: Манола Даргис

«Самое поразительное в этом фильме, помимо того, что это первый полнометражный фильм, полностью снятый в формате IMAX, — это сам факт его существования. Это необычное крупнобюджетное кино, которое Нолан наполнил звездами (Мэтт Дэймон играет Одиссея! Зендея — Афину!) и отполировал до блеска, превратив 3000-летнюю поэму в умный, вдумчивый фильм с очарованием старого Голливуда. Это фильм, отсылающий к прошлому и отражающий дух времени, в том числе и в том, как он рассматривает последствия войны».

IndieWire

Благодаря определяющей карьеру роли Мэтта Дэймона этот самый масштабный фильм Кристофера Нолана на данный момент также является одним из лучших

Автор: Дэвид Элрих

«Человек. Флот. Война». Так бард в исполнении Трэвиса Скотта обращается к женихам Пенелопы. Нолан использует ритм рэпера, чтобы сделать эту древнюю историю более разговорной. «Десять лет на этом чертовом пляже, — презрительно говорит Одиссей своим людям в воспоминаниях после падения Трои. — Идем домой». Простые диалоги, усиленные британскими актерами, говорящими с американским акцентом, чтобы передать полное отсутствие эмоций, призваны лишить «Одиссею» престижа гуманитарных наук, который годами ее окутывал. Пуристы могут вздрогнуть, но такой подход блестяще работает в контексте, поскольку Нолан — возможно, получив разрешение на прозаический перевод Эмили Уилсон, — убирает все, что может помешать непринужденной, но захватывающей атмосфере его зрелища».

The Wall Street Journal

Мэтт Дэймон играет измученного путешествиями греческого царя в этой захватывающей экранизации поэмы Гомера

Автор: Кайл Смит

«Пересказывая приключения Одиссея (мускулистый, но измученный Мэтт Дэймон) и его многолетнее путешествие домой на Итаку после победы в Троянской войне, мистер Нолан учитывает возможность того, что сегодняшняя аудитория может счесть некоторые детали архаичными. Он приложил заслуживающие похвалы усилия, чтобы остаться верным атмосфере Гомера (хотя и изменил некоторые аспекты, например, сделав Елену и Клитемнестру близнецами, обеих сыграла Лупита Нионго). Но он также пытается стряхнуть пыль с почти 3000-летней саги. Язык неформальный («папа», а не «отец»), а актерский состав многонациональный (хотя у всех американский акцент, даже у многих британских исполнителей). Через рэпера Трэвиса Скотта, который появляется в эпизодической роли барда, драматично пересказывающего подвиги Одиссея, мистер Нолан проводит параллель между древней устной традицией и современной уличной поэзией».

The Independent

Прослеживаются отголоски «Оппенгеймера», «Помни» и даже фильмов о Бэтмене, но именно женщины затмевают всех

Автор: Кларис Лафри

«Одиссей (Мэтт Дэймон) задумывает Троянского коня, искренне веря, что он переломит ход войны между братьями Менелаем (Джон Бернтал) и Агамемноном (Бенни Сэфди), кровавого конфликта, развязанного ради возвращения жены Менелая, Елены (Лупита Нионго), от троянцев. Но, он понимает, что его нарушение правил войны ведет историю по гораздо более мрачному пути — подобно атомной бомбе Оппенгеймера. Его сопровождают люди (во главе с Эврилохом в исполнении Химеша Пателя) в путешествии домой, на Итаку, где его ждет жена Пенелопа (Энн Хэтэуэй) с сыном Телемахом (Том Холланд). Но гнев богов бросает его на опасный путь, отмеченный невозможными решениями, столь же безжалостными, как выбор, который Бэтмен в фильме «Темный рыцарь» должен сделать между спасением величайшей надежды своего города и женщины, которую он любит. Он оказывается на острове, которым управляет Калипсо (Шарлиз Терон), где его воспоминания, подобно воспоминаниям Леонарда в фильме «Помни», начинают ускользать от него.

В плане чистой адаптации Нолану удалось достичь того, что, признаюсь, я считал почти невозможным. Его почерк ощущается во всем фильме — это интеллектуальный, бруталистский голливудский фильм, и он ни на секунду не отступает от своей приверженности исходному тексту. Здесь нет ни одного необдуманного решения».

RogerEbert.com

Взаимодействие случая и судьбы — сквозная тема этого эпического фильма в формате IMAX, который кажется короче своих 172 минут

Автор: Мэтт Золлер Зейтц

«Уроки, усвоенные в «Оппенгеймере», Нолан применил в «Одиссее» с непринужденной уверенностью. Далекое прошлое, недавнее прошлое, настоящее и будущее перетасовываются, как колода карт, пока не теряют своего смысла, за исключением случаев, когда речь идет о персонажах стареющих и оглядывающихся назад. Для них каждое событие, каждое воспоминание, каждая история остается и идет в настоящем времени. Есть сцена, где персонаж рассказывает историю, которая сама содержит другую историю. Подача материала так же текуча и неоднородна, как наши собственные мысли.

В фильме появляются боги и люди из других эпизодов греческой мифологии. Есть Афина (Зендея), которую видит только Одиссей; Лупита Нионго в двойной роли — жены Менелая, Елены, похищение которой становится причиной Троянской войны, и ее сестры-близнеца Клитемнестры, супруги соратника Одиссея, Агамемнона (Бенни Сафди, он же был Эдвардом Теллером в «Оппенгеймере»). Сценарий Нолана смешивает фрагменты «Илиады», «Энеиды» и переводов «Одиссеи» XX и XXI веков, с их собственными дополнениями. В результате получается своего рода Расширенная Вселенная Одиссеи.

Эгалитарный подход Нолана здесь не только оправдан, но и вдохновляет. Привлечение актеров разных национальностей и этнических групп подтверждает, что Гомер, как и Шекспир, и как многие великие рассказчики из разных стран, принадлежит каждому».

The Guardian

Кристофер Нолан собрал потрясающий актерский состав, чтобы передать истинную цену войны с помощью захватывающего и амбициозного кинематографического решения

Автор: Питер Брэдшоу

«Фильм затрагивает боль поколений, связанную с посттравматическим стрессовым расстройством; многие солдаты возвращаются домой после любой войны достаточно быстро, но эмоциональное или духовное возвращение к довоенному состоянию может занять годы или десятилетия, а может и вовсе никогда не произойти. Невидимая одиссея страданий прерывается эпизодами воспоминаний, галлюцинациями, столкновениями с богами хаоса. И все это время супруги и дети не могут двигаться дальше по жизни.

Фильм поражает своей амбициозностью, смелостью, серьезностью, великодушием и изяществом. Да, в диалогах есть несколько поверхностных моментов, но даже они выполнены с мощным размахом. В нем есть захватывающие дух пейзажи одиночества в формате IMAX, снятые оператором Хойте ван Хойтема (который, кстати, избегает традиционного клишированного цвета моря), а также динамичные батальные сцены и бои, сопровождаемые пульсирующим и грохочущим звучанием барабанов».

The Atlantic

Кристофер Нолан успешно переносит эпос в эпоху IMAX

Автор: Дэвид Симс

«Хэтэуэй играет Пенелопу как гордую, но раненую птицу, теряющуюся в догадках о судьбе мужа, когда многие из его соотечественников возвращаются; Холланд, сдерживая свою жизнерадостность Человека-паука до приемлемого уровня, передает, как истинная доброта Телемаха все еще окрашена высокомерием юности. Однако лучшие персонажи на берегах Итаки — Эвмей (Джон Легуизамо), почти слепой свинопас Одиссея, символизирующий угасание почтенных традиций, и главный жених Антиной (Роберт Паттинсон), олицетворяющий высокомерие и жадность, разъедающие оставшихся в живых после победы. Злодейская игра Паттинсона играет решающую роль в усилении напряжения. Нолан делает акцент на потере себя и своих идеалов в тени войны, придавая «Одиссее» современный вес без резкой дидактичности.

Нолан создает редчайший вид блокбастера — визуальное зрелище, полностью снятое в формате IMAX и лучше всего воспринимаемое на огромном экране. Однако фильм также умудряется быть сложной и личной работой, затрагивающей те же тревоги о семье и рушащихся устоях современного общества, которые так сильно влияют на фильмографию Нолана. Ему каким-то образом удается найти своеобразные ракурсы в хорошо знакомом материале, подчеркивая тоску и потерю Одиссея, не жертвуя при этом основным духом приключения, присущим поэме. В результате получается настоящее удовольствие для глаз».

Hollywood Reporter

Кристофер Нолан создал возвышенное, хотя временами и скучное зрелище из эпизодического путешествия с угрюмым Мэттом Дэймоном

Автор: Дэвид Руни

«Страстная любовь Кристофера Нолана к кинематографу в формате Premium Large Format достигает своего апогея в «Одиссее». В результате получился медитативный боевик, одновременно масштабный и камерный, хотя плавность повествования затруднена изначально эпизодическим характером нелинейного исходного материала и некоторыми сомнительными решениями в выборе актеров. Тем не менее зрителям, жаждущим зрелищных фильмов со звездным составом, которые сейчас в основном встречаются в научно-фантастических и комиксных блокбастерах, стоит посмотреть эту смелую интерпретацию эпической поэмы Гомера».

ScreenRant

«Одиссея» — захватывающий, увлекательный, временами ужасающий и как раз тогда, когда это необходимо, очень трогательный фильм

Автор: Алекс Харрисон

«Все актеры идеально взаимодействуют. Нет ни одного, кто бы не внес свой вклад в сюжет. Но, будь то из-за эпического качества фильма в духе старой голливудской классики или использования камер IMAX для множества крупных планов, ярче всего сияют те актеры, у которых больше всего «звездного блеска». Дэймон великолепен, Хэтэуэй ничуть не уступает ему. Холланд находит правильный способ передать мальчишеское обаяние, которое сделало его отличным Человеком-пауком, а Паттинсон, пожалуй, мой любимый из актеров второго плана, дополняет этой ролью свой великолепный арсенал жалких неудачников.

Терон и Зендея, играющая Афину, привлечены экономно, но с соответствующим неземным эффектом. То же самое можно сказать и о Лупите Нионго, но ее двойная роль, Елены и Клитемнестры, оказывается гораздо более завораживающей. Саманта Мортон абсолютно завораживает в своем небольшом появлении. Джон Легуизамо в роли верного свинопаса Одиссея Эвмея и Химеш Патель в роли заместителя Эврилоха являются важнейшими эмоциональными опорами. Это поистине пиршество актерской игры».

Variety

Настоящий пир, полный громких, грандиозных, кинематографических удовольствий

Автор: Гай Лодж

«Эта «Одиссея» захватывает и часто ослепляет, но по-настоящему не трогает до глубины души; она так щедро занимает глаза и уши, одновременно вовлекая разум в свои внутренние перестановки, напоминающие игру в «колыбель для кошки», что вы почти не замечаете или не обращаете внимания на то, что ваше сердце не совсем в ней. Почти. «Одиссея» волнует от сцены к сцене, поскольку долгожданное возвращение домой ее несчастного блудного героя постоянно прерывается множеством жестоких препятствий, продолжаясь с мучительным, неумолимым напряжением кошмарного сна. (Этот фильм, если бы не его знаменитое происхождение, вполне мог бы носить название «Битва за битвой»).

Empire

Это элегантная и лаконичная адаптация объемного труда, и для ее понимания не требуется степень по классической филологии

Автор: Джон Ньюджент

«Фильм насыщен событиями, которые по-настоящему оценить можно только при повторном просмотре. Мы видим, как Одиссей (Дэймон) и его все более несчастная компания веселых разбойников сталкиваются с циклопом (ошеломляющим и гротескным), сиренами (завораживающими и печальными) и гигантскими лестригонами (с самой удручающей детской игрой, сравнимой разве что с фильмами «Омен»).

Много сказано о любви Нолана к практическим эффектам, но что впечатляет в этих необыкновенных сценах (все они сопровождаются экспериментально пульсирующей музыкой Людвига Йоранссона), так это то, что интеграция техник, сочетание кукольного театра, каскадеров, спецэффектов и компьютерной графики (да!) настолько органично, что этот мифический мир кажется реальным.

Масштаб и размах этого фильма, честно говоря, поражают воображение. Это кинематограф такого масштаба, который мало кто из современных режиссеров мог бы реально представить, затребовать или воплотить».

The Telegraph

Кристофер Нолан превратил одну из величайших легенд западной цивилизации в блокбастер на все времена. Это фильм года

Автор: Робби Коллин

«Его тональная палитра поразительно разнообразна, за считаные минуты переходит от интриг в освещенном тусклым огнем дворце на Итаке к ужасам пещеры циклопа и кровавому великолепию разграбления Трои. В других сценах Нолан представляет знаменитого деревянного коня, наполовину зарытого в прибрежный песок, словно статую Свободы из «Планеты обезьян», а самого циклопа (которого играет Билл Ирвин в сотрудничестве с кукловодом, оптическими эффектами и компьютерной графикой) изображает как Сатурна, пожирающего своего сына, с полотна Гойи.

Другие, казалось бы, экстравагантные и заранее вызывающие недовольство творческие решения мгновенно оправдываются, если рассматривать их в контексте. Например, выбор кенийско-мексиканской актрисы Лупиты Нионго на роли как царицы Агамемнона Клитемнестры, так и ее знаменитой красивой сестры-близнеца Елены Троянской, чье (возможно, по обоюдному согласию) похищение троянцами привело к ужасной войне, которую фильм изображает в кошмарных отрывках и флешбэках.

Во-первых, с точки зрения сюжета совершенно логично, что женщина, известная своей внешностью, будет разительно отличаться от остального населения. А во-вторых… ну, если ваша реакция на кадр, где Клитемнестра, пробирающаяся в покои Агамемнона, «недостаточно привлекательна», то, возможно, вам уже ничем не помочь.

Нолан и его соратники создали странный, пугающий и новаторский фильм — безусловно, лучший в этом году. Его автор известен своей игрой со временем, и это, возможно, его самая грандиозная работа: превращение одной из старейших историй в литературе в вотум доверия будущему блокбастерного кино».