«Фейерверки днем» в прокате: что ждать от лучшего дебюта «Маяка»
. Вместо вишневого сада — люстры, вместо обреченности — надежда
Дарья Коныжева, Александр Робак, Вера Енгалычева и Маша Раскина в фильме «Фейерверки днем»
«Фейерверки днем» стартовал в российском прокате 11 июня. Сюжет о трех сестрах и их отце-бизнесмене, которые рискуют потерять дом из-за долгов, оказался одним из самых примечательных на фестивале актуального российского кино «Маяк» и заполучил приз за лучший дебют. Кинокритик Тимур Алиев считает, что фильм Нины Воловой честнее большинства российских картин про людей внутри Садового кольца.
Интеллигентная меланхолия, загородный дом с камином, чеховские аллюзии в ассортименте — на первый взгляд «Фейерверки днем» выглядит как типичный фильм о среднем классе. Формат напоминает антибиотик, эффект которого непредсказуем — то ли выздоровеешь, то ли окажешься прикован к постели с новыми симптомами. Но если приглядеться, дебют Нины Воловой заметно выделяется из когорты подобных историй хотя бы потому, что в основе сюжета — история ее собственной семьи.
Александр Робак, Нина Волова и Ван Бин на съемках фильма «Фейерверки днем»
Отец Воловой — бизнесмен, в семье три сестры. То, что на экране выглядит как остроумная литературная конструкция, на деле оказалось настоящей жизнью. Авторы, впрочем, без Чехова не обходятся, называя проект между собой «Три сестры продают вишневый сад» — шутка, звучащая точнее всякого синопсиса.
По сюжету бизнес Виктора (Александр Робак) по продаже люстр медленно загибается. Из Китая приезжает его партнер Вэйхонг (Ван Бин), пытаясь помочь ему наладить отдельные процессы, но всякий раз ничего не выходит. В большом доме Виктора живут три дочери: преподающая иностранцам русский язык Оля (Дарья Коныжева), живущая от бассейна до вечеринки Лена (Маша Раскина) и сочиняющая электронную музыку Тома (Вера Енгалычева). Финансы тают, встает вопрос о продаже родового «гнезда», но девушки не могут этого принять.
Вера Енгалычева, Дарья Коныжева, Александр Робак и Маша Раскина на съемках «Фейерверков днем»
Капиталистическая жилка Вэйхонга встречает сопротивление широкой русской души Виктора. Для него бизнес — дело наживное, коллектив — это семья, а не ресурс, а онлайн-продажи — слово из параллельной вселенной. В небольшой сцене появляется мать девушек (Олеся Судзиловская), когда-то ушедшая от Виктора к иностранцу. Кажется, что девушки защищают родной дом, в котором все они выросли. Но если посмотреть на конфликт под другим углом, сестры держатся за призрачную мечту о счастливой семье. Мечту, которой уже не суждено сбыться, но можно законсервировать в родных стенах.
Кадр из фильма «Фейерверки днем»
Несмотря на грустные интонации пролога, в «Фейерверках» немало забавного, а то и смешного. В основном эти эпизоды рождаются из споров Виктора и Вэйхонга. Китаец, пытающийся реорганизовать «бизнес по-русски» — само по себе звучит как анекдот. Для Ван Бина, экономиста из Владивостока, решившего выучиться на актера в 44 года, это первая роль в игровом кино. В нем «работает» подлинное любопытство — то самое, которое и требуется от персонажа. Вэйхонг смотрит на российский бизнес как на причудливую головоломку, будто перед нами что-то среднее между аудитором и пришельцем.
Русский хаос и безответственность никак не укладывается в его сознании. «Вот такой он человек, понимаешь?» — парирует Виктор очередное предложение китайца по сокращению штата сотрудников, которые занимаются не пойми чем. Там, где восточный капитализм фиксирует неэффективность и нерациональное расходование средств, русский бизнес видит ранимую душу человека, живущего по принципу «авось пронесет».
Волова, за плечами у которой опыт и в документальном кино, отменно работает с характерами. На экране нет ни карикатур, ни переигрываний — чистые, живые, прозрачные персонажи.
Первая половина картины посвящена культурным и экономическим противоречиям. Местами повествование провисает, рассыпаясь на отдельные скетчи — неловкий ужин Вэйхонга с эскортницей, встреча отца с любовницей (Александра Живова). Но в основном кино стройное и воздушное — автор оставляет пространство для грусти, смеха и тишины.
Как и «Вишневый сад», «Фейерверки» едва заметно подводят черту: один период жизни заканчивается, начинается другой. Был дом, и больше нет его, пусть ты и думал, что это будет всегда. Если у Чехова три сестры рвались в «Москву», во вселенной Нины Воловой девушки учат китайский — времена изменились, как и список дружественных России стран и культур. Вектор государства, взор которого устремлен на Восток, прописан не лозунгами, а с помощью деталей быта и косвенных признаков, что работает точнее и ярче громких заголовков.
Кадр из фильма «Фейерверки днем»
Говоря об увядании среднего класса, Нина Волова не пытается предъявить героям счет. Скорее фиксирует — с неподдельной нежностью, которая пришла в «Фейерверки» из документального бэкграунда. Мягкие движения камеры будто обволакивают персонажей, при этом не приближаясь к ним вплотную. Большую часть событий мы наблюдаем на средних планах, где остается «воздух» для импровизации и экспрессии.
Открытие «Фейерверков» — китаец Вэйхонг, исполняющий роль «чужого», как Андрей Штольц в «Обломове» Гончарова. Педантичный немец трансформировался в молчаливого китайского перфекциониста (взор на Восток!). В отличие от своих литературных коллег, Вэйхонг вовсе не антагонист, а человек с иной системой координат. Крайне выразительна и работа Александра Робака, воплотившего на экране образ классического российского бати (нет, не из комедии ТНТ). Его Виктор — человек с привычной для его поколения обреченностью в формате «От нас ничего не зависит, там все уже решили». Повзрослевший ежик в тумане, который просто плывет по реке предопределенности.
Кадр из фильма «Фейерверки днем»
Дебют Нины Воловой идеально вписывается в линейку современного российского кино. Многие авторские работы последних лет прямо или косвенно ведут к тому, что терять, упускать, переживать лишения — нормально и естественно. Жизнь не может состоять из вереницы взлетов, велик риск превратится в Икара. Стремление двигаться в этой парадигме рано или поздно приводит к катастрофе.
«Фейерверки днем» — кино, которое не пытается спасти зрителя, но стремится обнять, чтобы поделиться теплом.
И это у дебюта Нины Воловой получается с той же парадоксальной логикой, с которой запускают те самые фейерверки. Ничего не видно, зато внутри появляется необъяснимое тепло.
