«За маму и двор стреляю в упор»: выходит фильм «Грязные деньги» Гая Ричи
. Мы посмотрели и уверены, что недостатки перевешивают его достоинства
Таких женщин, как главная героиня нового фильма Гая Ричи, не бывает, но и таких мужчин, как ее помощники, тоже редко встретишь. Так почему бы не посмотреть на них в кино? Кадр из фильма «Грязные деньги»
На предпремьерном показе нового фильма Гая Ричи 19 мая в московском кинотеатре «Октябрь» было не протолкнуться: британский постановщик — абсолютно народный для российского зрителя.
Он отвечает своей аудитории взаимностью и выпускает фильм, в котором собраны все наработки предыдущих проектов. Самоцитирование разбавляет неутомимым экшеном: «Грязные деньги» не столько актерское, сколько каскадерское кино. В нем уйма слабых мест и авторского жульничества, но нет сомнений, что свой рекорд в российском прокате лента установит.
Кинокритик Елена Зархина рассказывает про новую работу англичанина, призывающую нас к великодушию — простить почти 60-летнему Ричи его ребяческое желание поиграть в войнушку.
Если Джордж Клуни, как актер, всегда работал по принципу «один фильм для заработка, три для души», Гай Ричи как режиссер давно трудится по формуле «один проект успешный, один провальный». Чередование иногда сбоит, но в целом стабильно: возможно, Ричи не боится снимать неудачное кино. Более того, разрешает себе профессиональное баловство за чужой счет.
Эйса Гонсалес и Генри Кавилл на съемках фильма «Грязные деньги»
Релизы последних лет очевидным образом разделены по жанрам и итоговому качеству: на фоне пронзительных и серьезных «Гнева человеческого» или «Переводчика» выходили смехотворные «Источник вечной молодости» и «Операция «Фортуна»: Искусство побеждать». А еще авантюрная «Министерство неджентльменских дел» и сериальные «Джентльмены», расширившие вселенную оригинального фильма.
Пробуя разное, Ричи проделывает работу над ошибками и анализирует, что нравится аудитории — не в целом, а в частностях. Поэтому новые «Грязные деньги» — симбиоз всего, что составляет творческий почерк режиссера.
Сюжет до примитивного зауряден. Некий влиятельный и жадный магнат Салазар (Карлос Бардем) занял один миллиард долларов под проценты, но отказался возвращать деньги, расправившись с кредитором. Вести дела подобным образом ему позволяют две вещи: деньги и власть. Салазар владеет частным островом, на котором находится его частная армия, что успешно отрывает его от реальности.
Джейк Джилленхол и Генри Кавилл на съемках фильма «Грязные деньги»
Отрезвить зазнавшегося бизнесмена берется юристка Рэйчел Уайлд (Эйса Гонсалес) — дивная во всех отношениях специалистка в проблемах подобного толка. Для начала различными хитростями — исключительно законными и вопиюще незаконными — она шаг за шагом рушит бизнес-империю миллиардера. Вершить это стремительное правосудие, склеенное монтажными приемами Ричи, ей помогает команда адвокатов, укрепленная отрядом наемников. Их возглавляют Сид (Генри Кавилл) и Бронко (Джейк Джилленхол). В команде также активничают Мик (Эммет Джей Скэнлэн), Джонатан (Кристиан Очоа) и Андре (Койо Атта). Есть еще группа техногениев во главе с айтишником Эдом (Майкл Ву).
Кристофер Хивью («Игра престолов») в роли начальника охраны Салазара. На съемках фильма «Грязные деньги»
Шесть друзей Рэйчел половину фильма обдумывают план, как вразумить Салазара — уже не замороженными счетами и вставшим от судебных запретов бизнесом, а грубой силой. Они проникают на личный остров, устраивают там партизанскую засаду с разведкой и тренировочным полигоном, нашпигованным оружием (такового приводится целый список — прямо на экране). И таким образом подготавливают плацдарм для высадки Рэйчел Уайлд, которая через судебное давление договаривается о личной встрече со своим опасным оппонентом.
На съемках фильма «Грязные деньги»
Вся первая часть истории подана тезисно, грубыми штрихами. Монтаж несет ее вперед, лишь обозначая основные контуры происходящего. Сценарист Гай Ричи даже не скрывает, что ключевая цель — это грядущая патовая ситуация на острове магната, которая произойдет во второй части фильма.
«Грязные деньги» не притворяется тем, чем не является: это жанровый аттракцион, вызывающий в зрителе адреналиновый, а не душевный отклик. Да и зачем надрываться, когда собственную состоятельность в профессии Ричи давно всем доказал.
Снобствуя по-английски, он позволяет себе самоповторы. Взаимные подколы персонажей Джилленхола и Кавилла, как в «Рок-н-рольщике». Оттуда же критика капитализма с раздачей подзатыльников уже не русским олигархам в Лондоне, а испаноязычным миллиардерам на ривьере. И не британской аристократии, как в «Джентльменах», а собирательному образу бизнесмена без стыда и лимита на банковских счетах. История про необходимость уцелеть на опасной территории и выбраться живыми аналогична сюжету «Переводчика», в котором боевые товарищи с трудом уносили ноги из Афганистана. Юношеский авантюризм здесь, как в фильме «Операция «Фортуна», где антагонистом тоже был бизнесмен. Сцены взрывов и погонь — на байках, на внедорожниках и вертолетах — здесь поданы с фирменным аппетитом режиссера, как в его же «Гневе человеческом».
Джейк Джилленхол на съемках фильма «Грязные деньги»
Что отличает «Грязные деньги» от других работ Ричи, так это игра в феминизм. Главная в этом отряде юристов с кулаками женщина — Рэйчел. И несмотря на блистательную и безупречную красоту актрисы Эйсы Гонсалес, режиссер вообще исключает какой-либо романтический подтекст. Ее смекалистые помощники-головорезы испытывают к ней пиетет, называют «мамой» либо обращаются к ней «ваше высочество». Это абсолютно рыцарский лайфстайл.
Эйса Гонсалес и Генри Кавилл на съемках фильма «Грязные деньги»
Отменные шутки заменяют внятный сюжет, как и сколько-нибудь интересных персонажей. Ричи не утруждает себя объяснениями, зачем обеспеченному на несколько жизней вперед Салазару потребовалось занимать миллиард. Персонажи не более чем трафареты, в границах которых актерам изображать нечего.
Розамунд Пайк в фильме «Грязные деньги»
Едва ли это расстроит кого-то из зрителей — фильм достаточно развлекает. Джейк Джилленхол и Генри Кавилл обаятельно и в охотку валяют дурака. Гонсалес, как петрушка, украшает собой всякий кадр и ломает своей поразительной сообразительностью мужские хребты. Измотанная прокурорша Бобби (Розамунд Пайк — да, к Гаю Ричи занесло эту английскую актрису) корчит гримасы коварства, но испытывает ужас перед красным телефоном в кабинете: «крыша» Рэйчел гораздо влиятельнее законов целой Великобритании. А злосчастный Салазар не более чем опереточный злодей, попивающий виски у роскошных бассейнов, угрожая всем расправой.
Кристофер Хивью и Эйса Гонсалес на съемках фильма «Грязные деньги»
Гай Ричи то ли бережет силы, то ли откровенно халтурит, но сквозная сюжетная линия с возвратом долга только повод, чтобы поиграть в экранную войнушку. Трюки, драки, перестрелки и погони ему важнее персонажей и истории. Он обрывает фильм равнодушно: аттракцион свое отработал, покиньте игровые кабинки. Но есть подозрение, что эта непростительная халтура сойдет с рук Гаю Ричи. Если зритель примет его условия.
Это не глубокомысленное высказывание, не комментарий и не басня с моралью. Это игра — с шутками, экшеном, красавицей-героиней, обаятельными дуболомами.
И все же при многочисленных недостатках «Грязные деньги» выигрывают на поле жанрового кино именно благодаря своей простоте. Иногда она хуже воровства, но здесь все работает ровно наоборот: Ричи ничего не крадет у аудитории, но дает ей возможность отвлечься от суровой прозы реальности, сбежать на отдаленный остров в компании крепких ребят, которых пули не берут и законы физики не приземляют. Если подойти к фильму ровно с нулевыми ожиданиями, от него даже можно получить удовольствие.
