Все еще лает, но не кусает: рецензия на «Дьявол носит Prada 2»
. Почему сиквел культового фильма имеет право на существованиеРецензия на «Дьявол носит Prada 2»: все могло бы быть лучше
Энн Хэтэуэй, Мэрил Стрип и Стэнли Туччи в фильме «Дьявол носит Prada 2»
В мировом прокате с успехом собирает кассу «Дьявол носит Prada 2» — легаси-сиквел культового фильма 2006 года о карьере в модном журнале, основанного на сатирическом романе Лорен Вайсбергер, бывшей сотрудницы Vogue. На этот раз главная героиня Энди Сакс в исполнении Энн Хэтэуэй ни много ни мало спасает глянцевый «Подиум» от катастрофы в эпоху позднего капитализма.
Кинокритик Мария Ракитина считает, что изображение главной проблемы в фильме — а именно состояние модных медиа — соответствует реальности 2020-х, хотя сам Дьявол уже недостаточно зубастый.
Спустя 20 лет Андреа Сакс (Энн Хэтэуэй) состоялась в серьезной журналистике — политической, расследовательской — и даже получила премию за статью в вымышленной левой газете New York Vanguard. Увы, в момент профессионального признания Энди вместе с ее отделом увольняют одним днем. Кризис в медиа мог бы разрушить все, чего она добивалась, но судьба дает второй шанс. На волне скандала, связанного с продвижением неэтичного бренда, на журналистку выходит глава совета директоров «Подиума», где она когда-то работала ассистенткой Миранды Пристли (Мэрил Стрип). Теперь Энди приглашают исправить репутацию журнала и сделать глянец снова великим. Она, разумеется, соглашается, но кризис-менеджером в токсичной редакции Миранды ей стать не светит. Вместо этого она принимается с энтузиазмом сочинять интеллектуальные и никому не нужные статьи, добиваясь признания от начальницы.
Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
В середине 2000-х «Дьявол носит Prada» был своего рода настольной книгой для женщин, мечтавших о карьере в глянце. Энди Сакс воспринималась молодыми журналистками как пример для подражания: для нее не было ничего невозможного, поэтому она зубами вгрызалась в любой шанс показать себя в модном издании. Героиня Энн Хэтэуэй за короткий срок прошла выдающуюся профессиональную трансформацию от девочки на побегушках до правой руки Миранды Пристли, чьим прототипом была главред американского Vogue Анна Винтур.
В финале фильма Энди осознавала, что «Подиум» — не конечная точка в ее карьере, и возвращалась к изначальной цели. То есть к мечте стать автором в серьезном издании вроде The New York Times, а не выполнять специфические поручения деспотичной руководительницы (вроде поиска еще не вышедшей рукописи новой книги о Гарри Поттере). Однако именно железная хватка Сакс в глянце вдохновила многих студенток журфака биться за место под солнцем в модных СМИ.
Сегодня «Дьявол носит Prada» выглядит как зеркало эпохи, когда женщины добровольно голодали ради того, чтобы хорошо смотреться в нарядах от известных брендов. В самом «Подиуме», киношном аналоге Vogue, процветали лукизм и романтизация трудоголизма, мизогиния и дедовщина. Нормальным явлением было терпеть, как Миранда швыряет ассистентке свое пальто, называет ее чужим именем и может позвонить в любое время суток. Попадание Энди Сакс в эту среду рождало конфликт в истории и развивало его в глубокую драму. Так Миранда на самом деле оказывалась женщиной со сложной судьбой, которая вынуждена пренебрегать заботой о детях ради карьеры в патриархальном обществе. К слову, необычайное рвение ассистентки Энди помогает Миранде увидеть в ней молодую версию себя, что, в свою очередь, пробуждает героиню Хэтэуэй от грезы глянцевого мира и возвращает в реальность.
Теперь же зумеры критикуют «Дьявол носит Prada» 2006 года за эстетизацию страданий на работе, однако в основе фильма лежит, пусть и гротескная, идея «нормально делай, нормально будет». Она продолжает жить и во второй части, но ее уже недостаточно: Миранда Пристли, обладавшая исключительным чутьем на «продажу» моды, теряет хватку из-за того, что настали другие времена.
Вновь занявший режиссерское кресло Дэвид Фрэнкел обращается к нынешнему состоянию fashion-журналистики. Фильм 2006 года показывал изнанку работы в глянце со всем ее абсурдом и жертвами ради мимолетного признания. Сиквел очень тонко улавливает турбулентное существование модных медиа в 2020-х. На фоне контентных излишеств цифрового пространства бумажная версия «Подиума» неактуальна, электронную никто не читает, и теперь рекламодатели диктуют свои условия, а не наоборот. Да и аудиторию, избалованную короткими видео, не так просто увлечь, а удержать — еще сложнее.
Оттого решение Энди Сакс публиковать материалы о глобальном потеплении и прочих мировых катаклизмах в глянце, чтобы вернуть «Подиуму» читателя, оборачивается провалом, к недовольству Миранды, которая токсично-тактично намекает на это из раза в раз.
Взгляд на положение глянцевой журналистики, которая, по сути, потеряла ценность, а также на ее безуспешное противостояние «пластмассовой» реальности ИИ-алгоритмов, которые приносят миллиардерам реальные деньги, выглядит в «Дьявол носит Prada 2» убедительно. Выжить в эпоху, когда редакторский труд оценивается только по количеству просмотров и закрытым KPI, поможет только чудо, и оно наступит, как того требует классический голливудский хеппи-энд.
Ироничных штрихов к портрету современного глянца добавляют сцены с новой ассистенткой Миранды (ее играет Симон Эшли из «Бриджертонов»), которая — не чета молодой Энди — контролирует речь начальницы, не давая той оскорблять людей, как в нулевые.
Оптимизм в духе you go girl и сказочности, как в первой части, отсутствует. Энди в должности старшего редактора «Подиума» самолично днями и ночами строчит многозначительные лонгриды вперемешку с заметками об энзимных пилингах. Ведь журналист должен уметь профессионально писать обо всем. В то же время Эмили (Эмили Блант), первая ассистентка Миранды, отлично устроилась в Dior, который выступает главным рекламодателем «Подиума», и в то же время метит в королевы глянца.
Эмили Блант. Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
А Миранда попросту выдохлась, к тому же сценаристы снова прописали ей знакомое испытание, из которого она должна выйти победителем, подключив все скрытые ресурсы, эффектные на монтаже. Но на этот раз пугать океан акульим оскалом — не вариант, и Миранда примеряет человеческое лицо.
Если абстрагироваться от послания сотрудникам современных медиа о моде и стиле жизни, «Дьявол носит Prada 2» не выглядит таким же искрометным, как первая часть, хотя радует фансервисом и ностальгией. Пусть Миранда Пристли рассталась с замашками деспота, она все еще способна испепелить одним взглядом таких наивных жертв, как Энди Сакс, которая, как и 20 лет назад, делает невозможное, когда на кону стоит ее карьера. За гламурный сарказм вновь отвечает старожил журнала арт-директор Найджел Киплинг в обаятельном исполнении Стэнли Туччи.
Кивков в сторону «Дьявол носит Prada» в сиквеле тоже хватает. Парижскую неделю моды заменяет миланская — к слову, более роскошная, несмотря на тяжелое положение глянца. Комната с нарядами в «Подиуме», гороховый суп в кафетерии, совет новому ассистенту, как правильно доставить макет журнала Миранде, «цоколки» в редакции (сотрудницы на шпильках), кофе из «Старбакса». Визуальное оформление сиквела не такое барочное, как у первого фильма, поскольку образы героев идут в ногу со временем.
Кадр из фильма «Дьявол носит Prada 2»
Пожалуй, сенсацией «Дьявол носит Prada 2» не станет. Недостаточно зубастый. Но даже в журналистской среде найдутся зрители, которым фильм точно доставит удовольствие. А для всех остальных есть великие Мэрил Стрип, Энн Хэтэуэй, Стэнли Туччи и великий трек Vogue Мадонны.
