Фильм «Приходите завтра…» посмотрело более 15 млн советских зрителей. По сюжету сибирячка Фрося Бурлакова приезжает покорять столицу своим самобытным талантом.

Сценарий написан режиссером Евгением Ташковым совместно с супругой Екатериной Савиновой, которая сыграла в картине главную роль. В этом фильме много автобиографических моментов самой Савиновой. Как и Фрося Бурлакова, актриса приехала в Москву из алтайского села Ельцовка. Она собиралась во ВГИК, но опоздала на вступительные экзамены, а позже с первого раза поступила в Государственный музыкально-педагогический институт имени Гнесиных (ГМПИ им. Гнесиных), куда изначально по сюжету пыталась попасть ее героиня Фрося.

Легендарная комедия любима несколькими поколениями зрителей, ее рейтинг на портале «Кинопоиск» составляет 8,2, что гораздо выше, чем у многих других популярных картин.

Руки скульптора

7-я минута. Столичный скульптор Николай Васильевич в исполнении Анатолия Папанова открывает Фросе дверь. Видимо, его отвлекли от творческого процесса, так как заметно, что руки у него в глине. Но при смене плана руки становятся заметно чище.

Фрукты на серванте

9-я минута. Когда Фрося выкладывает домашнюю провизию из корзины, которую привезла с собой, на заднем плане хорошо виден сервант. На нижней полке стоят статуэтка и кувшин. В этой же сцене, когда Николай предлагает попить чаю, на полке появляется блюдо с фруктами и виноградом.

Пуговица на рубашке

10-я минута. Хозяин квартиры хлопочет, чтобы заварить чай. В этой сцене посмотрите на рубаху, она расстегнута на две пуговицы. Когда же он на кухне зажигает плиту, вторая пуговица сверху уже застегнута.

Почтовый ящик

18-я минута. Фрося поднимается по лестнице в квартиру, после того как выбегала на улицу узнать реакцию прохожих на ее пение. Внезапно сквозняк захлопывает входную дверь перед ней и девушка остается на лестничной клетке. Видно, что на двери висит почтовый ящик. Корреспонденцию опускали в прорезь в двери квартиры и она попадала в короб, прикрепленный на внутренней части двери.

Фрося заглядывает внутрь почтовой прорези и словно внимательно осматривает что-то при хорошем дневном освещении. На самом деле она там не могла ничего увидеть, ведь смотрит она на ящик, внутри которого должно было быть темно.

Зеркало автомобиля

28-я минута. Николай Васильевич едет в своем автомобиле с Наташей. Обратите внимание на зеркало заднего вида в салоне автомобиля. Сначала оно находится в обычном положении, а как только водитель останавливает машину, зеркало висит уже набок.

Дальше по ходу фильма (на 41-й минуте) этого зеркала в салоне вообще уже нет.

Письмо Фроси Бурлаковой

29-я минута фильма. Фрося пишет письмо маме, в котором сначала передает приветы половине села и сообщает, что все у нее в порядке. Сначала видно, что девушка убористым почерком исписала уже практически половину страницы. Спустя мгновение ракурс меняется, и заметно, что на листе лишь несколько строк. Да и сама стопка листков заметно изменилась.

Сцена в ресторане

33-я минута. Николай приводит Наташу и Фросю в ресторан. Сначала они усаживаются за столиком, и видно, что между скульптором и Фросей довольно большое расстояние. Но когда к ним подходит официант принять заказ, камера укрупняет кадр, и герои оказываются гораздо ближе друг к другу.

Окно в трамвае

1 час 26-я минута от начала картины. Фрося встречает в трамвае Николая и присаживается на сиденье впереди него. Герои беседуют. Эта сцена снималась с нескольких точек, в кадре то лицо девушки, то скульптора, то на общем плане они вместе.

Тут можно заметить, что на разных планах герои сидят у разных окон, где-то между ними есть перемычка оконной рамы, а где-то на заднем фоне сплошное оконное полотно.

Платок Фроси Бурлаковой

Финал картины. Когда Фрося узнает, что Костя уезжает, то бросается на вокзал. Девушка мечется от вагона к вагону, везде пытаясь найти молодого человека, чтобы попрощаться.

На всех сценах, снятых внутри вагонов, платок у героини плотно завязан на шее. А когда показывают ее перемещения по улице между вагонами, головной убор развязан, так чередуется несколько раз.