Журналистская рать: 7 лучших фильмов о репортерах по версии кинокритика
. «В центре внимания», «Зодиак» и другие истории с риском для жизни
Кадры из фильмов: «Вся президентская рать», «В центре внимания», «Зодиак»
В апреле 50 лет исполнилось драме «Вся президентская рать» — величайшему фильму о журналистской профессии. Но культовая экранизация расследования The Washington Post — не единственная важная картина о тех, кто доносит важную информацию в мир.
Кинокритик Мария Ракитина вспомнила и юбилейный фильм, и другие картины разных лет, которые, каждая по-своему, исследовали самоотверженность репортерской деятельности.
«Вся президентская рать»
Режиссер Алан Дж. Пакула, 1976 год
Кадр из фильма «Вся президентская рать»
«Вся президентская рать» — эталонный пример фильма о журналистском бесстрашии. Режиссер Алан Дж. Пакула по крупицам восстанавливает одно из важнейших расследований в истории журналистики, опираясь на одноименную книгу Боба Вудворда и Карла Бернстайна, репортеров The Washington Post.
Однажды они решили вывести президента Ричарда Никсона на чистую воду, и у них это получилось. Они доказали, что республиканцы установили прослушку в штабе демократов, и тем самым спровоцировали Уотергейтский скандал. Расследование Вудворда и Бернстайна, уличившее Никсона в грязной политической игре, подорвало доверие американского народа к правительству.
Фильм существует на стыке журналистского процедурала и шпионского триллера. Репортеры тайно встречаются с анонимным источником и ведут опасную игру в борьбе за правду. Действие тревожно мечется между брейнштормами в редакции The Washington Post и секретным обменом компрометирующей информацией в темных переулках. Именно рискованная самоотверженность характеризует Вудворда и Бернстайна как профессионалов. Репортеров блестяще сыграли Дастин Хоффман и Роберт Редфорд, а фильм получил четыре премии «Оскар».
Биографический детектив шаг за шагом демонстрирует этапы журналистской работы, результатом которой стал самый серьезный политический кризис мирного времени в истории США.
«Фрост против Никсона»
Режиссер Рон Ховард, 2009 год
Кадр из фильма «Фрост против Никсона»
Шахматная партия или боксерский поединок в несколько раундов — так можно охарактеризовать динамику этого фильма. Через расстояние в 11 тыс. км телеведущего Дэвида Фроста пробивает идея взять интервью у президента Ричарда Никсона, отправленного в отставку на фоне Уотергейтского скандала.
Находясь в Австралии, Фрост смотрит, как в прямом эфире американский президент покидает свой пост, и вместе с ним за этим событием наблюдают 400 млн зрителей по всему миру. Импульс такой силы возникает раз в жизни и требует жертв: Фрост рискует карьерой, финансовым положением и даже дружескими отношениями, готовясь к этому интервью. Ведущие телесети США не желают транслировать материал, большие спонсоры отказываются вкладываться. Соратники — журналисты Джеймс Рестон-младший и Боб Зелник, а еще продюсер Джон Берт — давят и требуют жесткости в разговоре на острые темы. Вьетнамская кампания, Камбоджа, отношения с СССР, Уотергейт: Никсон парирует почти все удары Фроста.
Наблюдать за этой драматургией — одно удовольствие. Сценарий Питера Моргана, в 2010-х ставшего у руля сериала «Корона», мастерски выстраивает тончайшие взаимодействия между героями, а дуэт Майкла Шина и Фрэнка Ланжеллы в образах Фроста и Никсона заставляет беспрерывно гадать, кто же из оппонентов первым попросит пощады. Выступления Сэма Рокуэлла, Мэттью Макфэдиена и Оливера Платта, сыгравших команду ищеек Фроста, позволяют представить, как ведется расследовательская работа при подготовке к важнейшим интервью.
Структура фильма подстроена под телевизионный репортаж об историческом событии, участники которого вспоминают, как это было. «Фрост против Никсона» становится одой журналистскому азарту, когда одно лишь чутье преобразуется в движущую силу большого подвига, который может войти в историю профессии.
«Частная война»
Режиссер Мэтт Хейнеман, 2018 год
Кадр из фильма «Частная война»
Байопик «Частная война» основан на одноименной статье-портрете, опубликованной в Vanity Fair в 2012 году. Она рассказывала о военной корреспондентке The Sunday Times Мэри Колвин, которая занималась освещением боевых конфликтов. Вплоть до своей гибели от бомбы во время осады Хомса в Сирии журналистка не молчала об ужасах войны.
В фильме ее играет Розамунд Пайк («Исчезнувшая»), показывая Мэри измученной, страдающей ПТСР, пребывающей в ужасе от смерти вокруг. Однако в поле все ее травмы и тревоги затмевает отчаянный профессионализм. Героиня рискует жизнью в горячих точках, чтобы рассказать людям правду, и предстает кем-то вроде мученицы. Образ не жалеющей себя журналистки впечатляет честностью и преданностью делу.
«Частная война» поставлена как военная драма с документальным уклоном. Фильм скрупулезно, отказываясь от цензуры, охватывает ключевые командировки Колвин в горячие точки — от Шри-Ланки времен гражданской войны до Сирии. Взрывы, гуманитарная катастрофа, жертвы среди мирного населения, потеря глаза в результате обстрела и посттравматический синдром — это реальность журналистики в условиях боевых действий, в которую забрасывают зрителя.
«Ее правда»
Режиссер Мария Шрадер, 2022 год
Кадр из фильма «Ее правда»
Драматический триллер «Ее правда» по книге She Said, написанной репортерами The New York Times Меган Туи и Джоди Кантор о том, как они поставили под угрозу свои карьеры, чтобы представить общественности факты о системном харассменте в Голливуде. Расследование запустило процесс движения #MeToo, раскрыв голливудской индустрии глаза на безнаказанность Харви Вайнштейна, который годами занимался угнетением актрис, а также сотрудниц Miramax и платил им за молчание.
«Ее правда» — это дискомфортный триллер-процедурал, смешанный с драмой о сестринстве. Авторы картины Мария Шрадер и Ребекка Ленкевич до последнего оставляют публикацию статьи о харассменте под вопросом, давая героиням возможность собирать фактуру и доказательства прямо на глазах у зрителей. Они находят этический подход к жертвам Вайнштейна, побуждая их к травматическому монологу. Слушать откровения пострадавших тяжело, но необходимо для понимания сексистской системы Голливуда до 2017 года. На экране выгоревшие Меган Туи (Кэри Маллиган) и Джоди Кантор (Зои Казан) бросают ей вызов, несмотря на прямые угрозы. А ее источник — продюсер Вайнштейн — предстает дьявольской фигурой, чье незримое (до определенного момента) присутствие сеет страх и панику.
История о том, как две журналистки и героини их расследования дали отпор самому влиятельному человеку в Голливуде, стала важным кейсом для феминизма четвертой волны.
«Великая»
Режиссер Эллен Кёррас, 2023 год
Кадр из фильма «Великая»
Биографическая драма Эллен Кёрас о судьбе и работе фотожурналистки Ли Миллер, которая засвидетельствовала ад Второй мировой. Задолго до репортажей с передовой Миллер позировала для обложки журнала Vogue, дружила с сюрреалистами, снимала на пленку сцены богемной жизни и стремилась к эмансипации. Ли ценила независимость в отношениях с мужчинами и отличалась эксцентричным, прямолинейным нравом. Однако когда война охватила Европу, Ли перешла от студийных съемок к полевым репортажам и, вооружившись одной пленочной камерой, фиксировала страшную реальность войны — от кошмарных условий полевых госпиталей до освобождения концлагерей Бухенвальд и Дахау.
Отправной точкой фильма стала книга «Жизнь Ли Миллер» Энтони Пенроуза — сына легендарной журналистки. По сути, весь байопик опирается на попытку сына понять мать, которая отсутствовала в его детстве. Конечно же, через архивы с ее репортажами. Фильм покадрово воссоздает важнейшие фотографии из портфолио Миллер и отдает дань уважения ее репортерской отваги. Ли в исполнении Кейт Уинслет, актрисы, которая транслирует через экран напор и настойчивость, обезоруживает своим яростным стремлением показать, на какие зверства способно человечество.
Рассматривая личность Миллер в разрезе материнского долга, карьерной реализации и гуманитарного акта, «Великая» рискует перегрузить зрителя, однако избежать этого помогает тонкое взаимодействие Уинслет с ее партнерами по площадке — это Александр Скарсгард, Джош О'Коннор, Марион Котийяр. Их персонажи отражаются в судьбе героини и раскрывают разные ее грани, делая «Великую» одновременно одой целеустремленной женщине и антивоенной трагедией.
«В центре внимания»
Режиссер Том Маккарти, 2015 год
Кадр из фильма «В центре внимания»
В основу этого оскароносного фильма вошло реальное расследование репортеров подразделения Spotlite в газете The Boston Globe, которые нашли доказательства многочисленных случаев сексуализированного насилия над детьми в Римско-католической архиепархии Бостона.
Действие разворачивается в начале нулевых в тесном помещении Spotlite, где группа репортеров-расследователей месяцами по крупицам собирает материалы, способные совершить реальные общественно-политические изменения. Так, в центре их внимания оказывается колонка о юристе Митчелле Гарабедяне, который обвинил кардинала Бернарда Лоу в сокрытии насилия над детьми. Журналисты не без труда добиваются сотрудничества с юристом, предоставляющим им ценную информацию о преступлениях в стенах католической Церкви. Репортеры постепенно связывают переходы нескольких священников из Массачусетса в другие приходы с попыткой остаться безнаказанными. Эта последовательность превращает «В центре внимания» в журналистский детектив.
В погоне за обнародованием правды сотрудники The Boston Globe обрывают телефоны, стучатся в закрытые двери, интервьюируют жертв и сохраняют верность делу, несмотря на угрозы. «В центре внимания» — история о том, как группа неравнодушных людей из тесной редакции смогла придать огласку институциональному злу под прикрытием церкви. Скандальное расследование The Boston Globe привело к отставке кардинала Бернарда Фрэнсиса Лоу, обвиненного в сокрытии педофилии.
«Зодиак»
Режиссер Дэвид Финчер, 2007 год
Кадр из фильма «Зодиак»
Знаменитая история о журналистах San Francisco Chronicle, в 1968–1969 годах получавших загадочные шифры и письма от серийного убийцы по прозвищу Зодиак. Дэвид Финчер взял за основу книгу Роберта Грейсмита, бывшего художника-карикатуриста в газете, рассказывающую об их с коллегой одержимости делом о маньяке, который расправляется с влюбленными парочками, остается безнаказанным и насмехается над правосудием.
Этот фильм работает как нуар, процедурал о буднях репортеров и тру-крайм-история, причем все элементы идеально сочетаются и создают картину зыбучего грунта, который затягивает и героев, и зрителей. Желто-зеленый цветовой фильтр, фирменный для Финчера, приправленный беспрерывным дождем и неприглядно темными улицами Сан-Франциско, превращают картинку в иллюстрацию отчаяния. Репортеры здесь геройствуют совершенно зря, а их общественный и профессиональный долг превращается в проклятие. Карикатурист Грейсмит (Джейк Джилленхол) и криминальный журналист Пол Эйвери (Марк Руффало) теряются в шифрах Зодиака, как в лабиринте.
Финчер лишает профессию романтизма и напоминает, что иногда одного упорства недостаточно. Именно в этом заключается драма калифорнийских правдорубов, которые не спят ночами, живут на одном кофе и горят расследованием, которое, как они верят, поможет установить личность маньяка и предотвратить новые жертвы.
