Игра высокого напряжения: Александру Збруеву исполнилось 88 лет
. Вспоминаем знаковые роли актера и его театральную карьеру
Александр Збруев на пресс-конференции в театре «Ленком Марка Захарова» в Москве, 25 марта 2026 года
30 марта в театре «Ленком Марка Захарова» состоялся моноспектакль «А. Збруев», приуроченный к 88-летию артиста. Публике посчастливилось услышать воспоминания из первых уст: Збруев рассказывал о своей юности на Арбате, о встречах с Анатолием Эфросом, Булатом Окуджавой, Марком Захаровым и звездами «Ленкома». Со сцены звучали стихи Бориса Пастернака и Булата Окуджавы, монологи из знаменитых спектаклей, гитарная музыка.
А в феврале и марте в фойе «Ленкома» прошла выставка «Збруев. А4» — артист показал публике 29 живописных и графических портретов, написанных им на листах формата А4. Оказалось, много лет подряд он рисовал характеры и образы тех, кто оказал на него влияние, но не показывал работы широкой публике. Дебютную выставку доверил театру, где служит с 1961 года — практически всю жизнь.
По случаю дня рождения Александра Збруева театральный критик и режиссер Елена Смородинова вспоминает его творческий путь и карьеру.
Будущий народный артист РСФСР родился 31 марта 1938 года в Москве, уже после ареста его отца, большевика и начальника главного Главного строительного управления Народного комиссариата связи СССР, заместителя народного комиссара связи СССР Виктора Збруева. В ноябре 1937 года его объявили врагом народа, через шесть месяцев приговорили к расстрелу. Его жене, актрисе Татьяне Федоровой-Збруевой, которая после ареста мужа работала на Кинофабрике им. Чайковского, позволили родить в Москве, а после вместе с новорожденным сыном Александром отправили в Рыбинский исправительный лагерь. В столицу Збруевы вернулись в 1944 году. Их квартира на Арбате стала коммунальной, им теперь принадлежала только одна комната. Мать будущего артиста устроилась на Московский электроламповый завод.
Александр Збруев и Тамара Семина в художественном фильме «Чистые пруды» (1965)
В школе Александр Збруев учился плохо: в четвертом и восьмом классах оставался на второй год, занимался боксом, получил первый юношеский разряд по гимнастике, при этом в своем дворе звался «интеллигентом».
«Шпанская жизнь на Арбате — это были мои самые лучшие друзья, — рассказывал сам Збруев. — Да, они воровали, грабили квартиры. Мы даже как-то стояли на шухере. Я мат знал лучше, чем француз знает французский язык. Я только так и разговаривал. Изменился я только тогда, когда поступил в «Щуку» (Щукинское театральное училище). Но поступил-то я не потому, что хотел. А потому что мама. Она дружила с Надеждой Михайловной Вахтанговой, женой Евгения Вахтангова. […] Мама позвонила Надежде Михайловне и говорит: «Наденька, ты не могла бы послушать моего младшего сына Сашку?» Мы пришли на музей-квартиру Евгения Багратионовича. Я читал из «Войны и мира» отрывок, «Сон Пети». Ужасающим образом. Но я очень любил театр. У меня была двойная жизнь: днем двор и пацаны все мои, вечером — Театр Вахтангова. Я видел все спектакли. […] Конечно, я поступил по блату, если говорить по совести. Никакого таланта там не было. Но я просто очень хорошо знал Театр Вахтангова и весь его репертуар».
Артистическая карьера Збруева складывалась прекрасно. Сразу после окончания обучения его приняли в Московский театр им. Ленинского комсомола, где он играл в спектаклях Марка Захарова и Анатолия Эфроса. Любопытно, что, будучи признанным мэтром, Збруев участвовал в постановках приглашенного в «Ленком» Константина Богомолова и поддерживал режиссера, в тот момент считавшегося театральным enfant terrible. Сравнивал его, к слову, именно с Эфросом!
«Я не читаю отзывов, я больше слушаю самого себя. И в первую очередь, режиссера, с которым я уже работал над спектаклями «Борис Годунов» и «Князь» в «Ленкоме». И тогда я получил большущее удовольствие.Такое же, какое я получил, когда в нашем театре работал потрясающий, гениальный режиссер Анатолий Васильевич Эфрос. Это было незабываемо», — говорил Збруев о Богомолове, чей спектакль с подзаголовком «Опыт прочтения романа Достоевского «Идиот» сняли с репертуара из-за недостаточной посещаемости в 2016 году.
Но сыгранный Збруевым Рогожин — это обладатель погон и непростого статуса. Режиссер решил отдать ему монолог Мышкина про смертную казнь, и Збруев произносил этот текст в постановке непривычного для себя режиссера, демонстрируя минимальными внешними средствами игру высокого напряжения.
При этом, конечно, для большей части зрителей Александр Збруев — киноактер.
Его дебютом на экране стал фильм Александра Зархи 1962 года «Мой младший брат». А всесоюзная слава пришла вместе с ролью настоящего раздолбая вечерней школы Григория Ганжи в телефильме «Большая перемена» (1973). Ганжа саботировал уроки, занимаясь в школе всем, кроме учебы, попадал под арест на 15 суток и почти потерял жену, учительницу той же школы. Сценарий предложил Александру Збруеву массу козырей, и все их молодой актер грамотно разыграл. Ожидаемо, что долгое время он оставался для зрителей Ганжой из «Большой перемены».
Александр Збруев и Анастасия Марчук в спектакле «Вишневый сад», театр «Ленком« (2009)
В его фильмографии, пополнявшейся новыми ролями регулярно с 1974-го до 2004-го, отыщутся как народно популярные фильмы, так и проходные перестроечные боевики. Он играл у Сергея Соловьева, не раз встречался в экранном партнерстве с Александром Абдуловым и Олегом Янковским. А на рубеже 1980–1990-х был лицом советского и российского кинематографа, одним из самых узнаваемых, знаменитых на всю страну. И даже сыграл Иосифа Сталина в драме Андрея Кончаловского «Ближний круг» (1991).
В начале нулевых Александр Збруев недолго преподавал в РАТИ (Российской академии театрального искусства). Он выпустил единственный курс и больше такой опыт не повторял, сосредоточившись на актерской карьере в «Ленкоме». Но наставничество все же отразилось на съемочной площадке. Он стал партнером Марины Александровой по фильму «Северное сияние», дебютному для нее. Его герой, врач Сергей, был на тридцать лет старше молодой пациентки, героини Александровой, которая вскружила ему голову. Так же у Сергея была бывшая возлюбленная (Ирина Апексимова), чья судьба закончилась трагически. Збруев сыграл своего персонажа на удивление флегматично: глядя на Сергея, нетрудно вспомнить Евгения Цыганова и мемы с его безэмоциональным выражением лица. Однако дело в полутонах.
Сама Александрова говорила об этой работе с большой теплотой и отмечала, что Збруев в ее карьере эмоцию оставил: «Александр Викторович вообще моя первая киношная влюбленность в партнера. Он меня многому научил. Помню, показал эпизод, в котором участвовали две актрисы: «Смотри, одна красивая, а другая внешне далека от идеала. Но у нее есть своя тема, а у красавицы нет. Ты всегда должна знать, о чем ты хочешь говорить со зрителем. Ты должна понимать свою тему», — рассказывала она.
Александр Збруев во время сбора труппы театра «Ленком» (2012)
В 2014 году вышел фильм «Кино про Алексеева» Михаила Сегала. Там 77-летний Збруев сыграл после десятилетнего перерыва в съемках и специально для этой роли освоил гитару. По сюжету престарелый поэт-песенник Николай Алексеев идет на телеэфир по приглашению журналистки, которая была когда-то давно влюблена в него. Там разные люди восхищаются бардом и обсуждают его влияние на их жизнь. Александр Збруев сыграл широкую палитру от одиночества и доживания до вдруг неожиданного открытия собственной важности для незнакомых людей.
Михаил Сегал снял трагикомедию, в которой жалко всех. Событийно молодой Алексеев (на эту роль взяли Алексея Капитонова) выглядел самовлюбленным и недалеким человеком, который подставляет коллег, подкатывает к девушкам и мнит себя лучше остальных. Но невозможно не симпатизировать и не сочувствовать уже взрослому Алексееву, очевидно уступившему в поединке с судьбой. Збруев воплотил жалкого старика, который просит гитару у совершенно случайного подростка и увозит ее, завернув в одеяло; который не может сыграть начало собственной песни, но при этом пытается сохранять внутреннее достоинство. Крупные планы артиста с полутонами эмоций — отдельное удовольствие для зрителя.
О своем способе работы сам Александр Збруев говорил так: «Если ты настоящий актер, то всегда открыт к новому. А если нет, то это уже, наверное, беда. Мне любопытно и интересно ощутить в себе способ передачи чувств. Я должен у себя внутри сообразить и понять своего героя. Ничего не играя. В каждом человеке существует столько непознанного!»
Кажется, стремление разобраться в этом непознанном и объединяет всех кино- и театральных героев Александра Збруева.
